在当今戏曲研究领域，戏曲评论可分为三种：首先是“受人之托，成人之美”的评论，在这种评论中，不论其评论的对象是戏曲文本，或是戏曲学术著作，抑或是戏曲演出，评论者所言多为溢美之词，这种评论笔者称之为“歌颂式评论”。其二是“冤家对头似的”的评论，评论者面对着评论对象，不顾客观事实，别人说好，他偏要说坏；别人说坏，他偏要说好。仿佛真理永远掌握在自己手中，充满着谎言和诡辩，以求轰动效应。这种评论笔者称之为“反调式评论”。不论“歌颂式评论”抑或“反调式评论”，多充满着投机和炒作，对戏曲学术研究和建设均没有多大意义，相反，却具有很大危害性。其三是严肃、认真、实事求是的评论。这种评论是学术研究与艺术创作和艺术实践的“链接”，上源对戏曲的创作和实践具有一定的指导和规范作用、对戏曲作品的传播和社会成员艺术素养、审美品位的提高具有重大意义；下端开启了戏曲学术研究的源头，为戏曲学研究提供了丰富的文献材料和观点，且自身就是学术研究的一部分。然而，即使这种评论，由于其自身的社会价值的时效性，相对于基础性研究仍然是当今戏曲领域多数研究主体价值选择的指向所在。